今天小編給大家分享的這個展廳是一個互動性極強的展廳設計，改項目由兩家優(yōu)秀的設計公司合作舉辦了一場展覽，生動地講述了這個故事。這個 4,500 平方英尺的裝置分為八個部分，涵蓋了廣泛的主題，包括超現(xiàn)實主義對“暮光之城”的影響
展廳設計喚起了電視演播室的黑暗氛圍。巨大的光池——真正的白色圖形“聚光燈”涂在墻壁和地板上——突出了個人作品和文本主體。像 CBS 眼睛這樣的圖形出現(xiàn)在一系列大面板上，背面用于投影電視剪輯、標題序列、早期播出的圖形、動畫和實驗電影。畫廊的墻壁上覆蓋著受靜態(tài)電視啟發(fā)的定制圖案；該圖案還用作目錄中的尾紙。
展廳設計的某些部分由強烈的堆疊排版引入，靈感來自展覽中看到的索爾·巴斯 (Saul Bass) 的“城市邊緣”海報。該字體采用Schmalfette Grotesk字體，這是一種濃縮的無襯線字體，最初由 Walter Haettenschweiler 于 1954 年設計，并被 Willy Fleckhaus 用于1960 年代德國雜志 Twen 的設計中；Jeremy Mickel 將該字體數(shù)字化以供當前使用。
展廳設計團隊還設計了由 Berger 撰寫的展覽目錄。這本書的封面是安迪·沃霍爾 (Andy Warhol) 的《內外空間》(1965) 劇照中的伊迪·塞奇威克形象，這是他的第一部雙屏電影，其中塞奇威克與正在播放她自己錄像帶的電視監(jiān)視器互動。與展覽相比，這本書在更大程度上混合了早期電視的鮮明黑白與波普藝術和迷幻的明亮色調，在隨顏色振動的章節(jié)開篇中繼承了展覽的堆疊排版。為畫廊墻壁開發(fā)的靜態(tài)圖案用于尾頁。
