科技館展廳設(shè)計居者心境改變時，家園也應(yīng)隨之改變。設(shè)計者在設(shè)計中考慮居住者的日常生活，創(chuàng)造開放的布局，不為空間鎖定特定的場景，居住者可以根據(jù)他們對生活的期望來賦予專屬的空間記憶。

在喧囂喧囂的都市里，在崇尚個性、自由和美感的時代，人們對居住者的內(nèi)在需求更是迫切需要得到關(guān)注。設(shè)計的不同特征在空間中相互交融，形成一種極具獨立意識的視覺精神探索空間。科技館展廳設(shè)計在空間中不斷產(chǎn)生新的記憶，最終讓頭腦中的“家”落地生根。

設(shè)計者手中的光是空間的主角，有光才有空間。主題曲高雅輕俗，重輕不在褒貶，而在量度，雅俗也沒有高低之分，只是二元相對的概念。這件事，雅若七分克制，俗若三分放縱。市立展覽館內(nèi)，有三個高窗子的光線，若還留在原樣上，光線便散去，封去兩面，將光攢聚在一起，空間的格局就出來了。

當(dāng)光束從高處灑下時，科技館展廳設(shè)計就形成了一個奇妙的場地：厚重的幕墻、蜿蜒的步道、圣光的天際線，在這樣的空間里，聆聽著心靈本真的聲音，發(fā)現(xiàn)自我的價值和需要，平生幾分儀式感。如此看來，空間與其說是光的容器，倒不如說是光刻的空間。

小燕從先秦的圖騰、神鳥到魏晉南北朝的自然鳥，再到現(xiàn)代的“燕子哲學(xué)”，都與人類早期的生活、習(xí)俗有著密切的關(guān)系，從圖騰、神鳥到魏晉南北朝后的“燕子哲學(xué)”，小燕都走出了一條脈絡(luò)清晰的道路。把燕子植入空間，可以說是捕捉了人類童年的印象，科技館展廳設(shè)計設(shè)計者試圖通過這種方式來喚起集體記憶，還原人與自然的關(guān)系，建立新舊之間的對話。